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7.0

主演:珍妮特·米勒 Gooden 井上和彦 王小源 

导演:Jeff Tomsic 

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关于《芬尼与亚历山大》如何解释?

英格玛·伯格曼宣称《芬尼与亚历山大》是他电影生涯的压轴之作,影评人也大都认为本片带有浓厚的自传色彩。对照1978年出版的有着强烈自传色彩的《魔术灯笼》(伯格曼著),我们可以看到伯格曼在影片和书中对自己童年生活、父母不和谐的婚姻、死亡阴影等的重现。《芬尼与亚历山大》用回忆带出时间感,由于这些难以磨灭的深刻回忆,令影片显得格外深沉。芬尼和亚历山大的人生,属于宗教以及家族,正如伯格曼的大部分电影:这个家族有一个忠诚信仰作为精神支柱。父亲奥斯卡经营剧院,祖母、父亲、母亲埃米莉都是演员,还有两位叔叔卡尔和阿道夫。卡尔的人生只有无尽的痛苦,而阿道夫的人生则由乐天的纵欲填充。事实上,宗教不能拯救他们,甚至也不能指引他们。从根本的信仰角度来看,他们对于自己的信仰并不真诚,没有尝试去真心接受信仰或者理解信仰,只是把它作为一种寄托,这当然不对,也不可能收到自己想要的结果。另外,影片所具备的魔幻色彩更表达了伯格曼的真诚和童心,可以看出,作为一个创作者,他已经把自己放得很低很低。盛年的时候,伯格曼的作品中充满对信仰的诘问和探索。愤怒是必然而短暂的,而启示则是可以永存的东西。由年轻气盛的《第七封印》到返璞归真的《芬尼与亚历山大》,这样的嬗变带有时间的印记。归根结底,他是坚持信仰的,并且希望借由思考的过程给观众以启示。《芬尼与亚历山大》之后,把电影当情妇、戏剧当妻子的伯格曼表示电影已经耗掉他太多精神,正式宣布退出影坛。此后他仍然坚持每天下午3点看电影,看的大多是瑞典电影,尤其是默片。后来,他又拍了几部电视电影,可再没有产生类似《芬尼与亚历山大》这样的佳作。年过80的伯格曼不再激进,这个世界他已看透,无人理解他的痛苦,便不如不说。(佚名)

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